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如梦令 李清照 乐趣是:……

归档日期:09-22       文本归类:李清照      文章编辑:爱尚语录

  可选中1个或众个下面的闭节词,寻找闭连材料。也可直接点“寻找材料”寻找全盘题目。

  打开一切这首小令,有人物,有场景,尚有对白,弥漫显示了宋词的言语显示力和词人的才略。

  “昨夜雨疏风骤”指的是昨宵雨暴风猛。疏,正写疏放疏狂,而非大凡的疏落义。当此芳春,名花正好,偏那风雨就来强逼了,心绪如潮,不得入睡,唯有借酒消愁。酒吃得众了,觉也睡得浓了。结果一觉悟来,天已大亮。但昨夜之心思,却已然如隔正在胸,因而沿途身便要询查意中悬悬之事。于是,她急问收拾衡宇,启户卷帘的侍女:海棠花怎样样了?侍女看了一看,乐回道:“还不错,一夜风雨,海棠一点儿没变!”女主人听了,嗔叹道;“傻丫头,你可理解那海棠花丛已是红的睹少,绿的睹众了吗!?”。

  这句对白写出了诗画所不行道,写出了伤春易春的闺中人庞杂的模样口气,可谓“逼真之笔。

  作家以“浓睡”、“残酒”搭桥,写出了白夜至晨的光阴改观和心思演变。然后一个“卷帘”,点破日曙天明,精巧适当。然而,问卷帘之人,却一字不提所问何事,只于答话中走漏出答案。

  真是绝妙笨拙,不着踪迹。词人工花而喜,为花而悲、为花而醉、为花而嗔,实则是伤春惜春,以花自喻,慨叹己方的芳华易逝。

  李清照固然不是一位高产的作家,其词撒播至今的只可是四五十首,但却“无一首不工”,“为词家一大宗矣”。这首《如梦令》,便是“世界称之”的不朽名篇。小词借宿酒醒后询查花事的描写,弯曲婉转地外达了词人的惜花伤春之情,言语崭新,词意隽永,令人玩味不已。

  最先两句,怎么领略颇有争议。盖推以理由逻辑:既然是“浓睡不消残酒”,又何故理解“昨夜雨疏风骤”,这岂不是自相冲突?原来对这两句词,是不行用生存中的简陋理由去了解领略的,由于词人的本意实不正在此,而是通过这两句词外达无尽的惜花之情。大凡惜花的诗词都言及风雨。白居易《惜牡丹二首》诗:“明朝风起花应尽,夜惜衰红把火看。”冯延巳《长相思》词:“红满枝,绿满枝,宿雨厌厌睡起迟。”周邦彦《少年逛》词:“一夕春风,海棠花谢,楼上卷帘看。”花正在风雨中稀少,这层趣味是容易领略的。然而说“浓睡不消残酒”也是写惜花之情,可能就不太容易领略了。可是只须众读些昔人写的惜花诗词,也就不难了解了。杜甫《三绝句》诗:“不如醉里风吹尽,可忍醒时雨打稀。”韦庄《又玄集》卷下录鲍征君(文姬)《惜花吟》诗:“枝上花,花下人,可怜颜色俱芳华。昨日看花花灼灼,今日看花花欲落。不如尽此花下饮,莫待东风总吹却。”这些诗句正可用来行动“浓睡不消残酒”的注脚。易安正在其咏红梅的《玉楼春》词中所云:“红酥肯放琼苞碎,探著南枝开遍未。……要来小酌便来息,未必明朝风不起。”亦可视为对“浓睡”一句的自注。这句词的辞面上固然只写了昨夜喝酒过量,来日诰日晨起宿酲尚未尽消,但正在这个辞面的背后还躲藏着另一层趣味,那便是昨夜酒醉是由于惜花。这位女词人不忍看到明朝海棠花谢,因而昨夜正在海棠花下才饮了过量的酒,直到今朝尚众余醉。《漱玉词》中曾众处写到喝酒,可睹易安居士是善饮的。善饮尚且酒醉而致浓睡,一夜浓睡之后酒力还未全消,这就不是日常的过量了。咱们只须思索一下词人工什么要写“浓睡不消残酒”这句词,获得的解答只可是“惜花”。就这句词的决计而言,与上引杜甫和鲍文姬的诗句都是统一机杼,并无二致。但易安的高处正正在于别出心裁,独辟门途。一朝分解了躲藏正在“浓睡不消残酒”背后的这层“惜花”之意,那么对以下数句的领略也就“水到渠成”了。

  接下去三、四两句所写,是惜花心思的势必反响。虽然喝酒致醉一夜浓睡,但清晓酒醒后所亲切的第一件事仍是园中海棠。词情面知海棠不胜一夜骤风疏雨的揉损,窗外定是残红杂乱,落花满眼,却又不忍亲睹,于是试着向正正在卷帘的侍女问个事实。一个“试”字,将词人亲切花事却又惊恐听到花落的信息、不忍亲睹落花却又念理解事实的冲突心思,外达得贴切入微,弯曲有致。比拟之下,周邦彦《少年逛》:“一夕春风,海棠花谢,楼上卷帘看。”便显得平凡不胜,味同嚼蜡了。“试问”的结果怎么呢?──“却道海棠还是。”侍女的解答却让词人觉得十分无意。历来认为经由一夜风雨,海棠花肯定雕残得不行形式了,然则侍女卷起窗帘,看了看外面之后,却视若无睹地答道:海棠花仍然那样。一个“却”字,既阐明侍女对女主人原委的隐痛毫无发现,对窗外发作的改观无动于衷,也阐明词人听到答话后觉得猜疑不解。是啊,“雨疏风骤”之后,“海棠”怎会“还是”呢?这就十分自然地带出结束尾两句。

  “知否?知否?应是绿肥红瘦。”这既是对侍女的反诘,也象是自说自话:这个粗心的丫头,你理解不睬解,园中的海棠该当是绿叶繁茂、红花希罕才是!“应是”,阐明词人对窗外现象的料到与剖断,口气极当。由于她事实尚未亲眼目击,因而发言时要留众余地。同时,这一词语中也暗含着“势必是”和“不得不是”之意。海棠虽好,风雨薄情,它是不行以长开不谢的。一语之中,含有不尽的无可何如的惜花情正在,可谓语浅意深。而这一层惜花的殷殷情意,自然是“卷帘人”所不行体察也无须更众理会的,她事实不行象她的女主人那样心情细腻,那样对自然和人生有着更深的感悟。这也许是她因而作出上面的解答的源由。末端的“绿肥红瘦”一语,更是全词的精绝之笔,一向为众人所颂扬。“绿”替代叶,“红”替代花,是两种颜色的比拟;“肥”描绘雨后的叶子因水份优裕而繁荣肥大,“瘦”描绘雨后的花朵因不胜雨打而雕残希罕,是两种状况的比拟。历来平淡经常的四个字,经词人的搭配组合,竟显得云云颜色较着、现象矫捷,这实正在是言语操纵上的一个缔造。由这四个字生发联念,那“红瘦”不正阐明春天的逐渐息灭,而“绿肥”标志着绿叶成荫的盛夏的即将光临吗?这种极富详细性的言语,又实正在令人叹为观止。胡仔《苕溪渔隐丛话》称:“此语甚新。”《草堂诗余别录》评:“结句尤为原委精工,蕴藉无限意焉。”看来皆非虚誉。

  这首小词,唯有短短六句三十三言,却写得弯曲婉转,极有目标。词人因惜花而狂饮,因情知花谢却又抱一丝幸运心思而“试问”,因不自信“卷帘人”的解答而再次反问,云云层层转机,步步深化,将惜花之情外达得摇荡众姿。《蓼园词选》云:“短幅中藏众数弯曲,自是圣于词者。”可谓的评。 (李汉超 刘耀业)。

  宋代女词人李清照的前期作品中,有两首闻名的《如梦令》词。它们给读者描写出了一位天真可爱、热爱自然、热爱生存的青年女性现象,显示出了她那纯美的本质全邦和精雅的生存情趣,被誉为“两颗罕睹的明珠”。①《昨夜雨疏风骤》乃此中之一。原词如下!

  如梦令昨夜雨疏风骤,浓睡不消残酒。试问卷帘人,却道海棠还是。“知否?知否?应是绿肥红瘦!”!

  据文献纪录,此词一出,便速即受到读者的热闹迎接。同时间人胡仔就很称赞它,越发是当中的“绿肥红瘦”一句,说“此语甚奇”。②稍后的陈郁对此句更是备加尊重,说“世界称之”。③今后,历代的文人、读者对该词也都无间称赞无间。看待此中的“卷帘人”,自古以后,人们都相仿以为:它指的是“侍女”,鲜有二义。固然最先主此说的人而今已难考据,但能够确信,起码正在明代,此说便已通行。万历四十年(1612年)刻印的《诗余画谱》中,有一张依该词词意而作的绘画。画中即已昭着地将卷帘人画成了一个侍女。④近几年出书的种种相闭李清照诗词赏析的论著,也简直都持这种“侍女”说,极少各异。是以,人们一般以为,这首词的主旨,是通过女主人公与其侍女之间“凝炼的对话,弯曲地抒写了惜花的心思”。⑤本文以为,将“卷帘人”确信为“侍女”,好似有点不当。

  最初,少年时间的李清照就已有“才女”之称,其崇高的艺术涵养是阻挠疑惑的。同代人王灼《碧鸡漫志》卷二就说她“自少年便有诗名,才力华赡,靠近前代”。是以,用“绿肥红瘦”云云极富独创性的词语,正在侍女眼前显露己方的惜花之情,可能连她己方都邑感到索然寡味的。

  其次,持“侍女”说,则该词势必会被领略为一首“惜花”之作。可“绿肥红瘦”一句,固然“语甚奇”,“世界称之”,但细细念来,实践上确是“制语虽工,然非雅致”,⑥雕琢的踪迹已经可睹。读后该词,人们最初念到的,很容易是“绿肥红瘦”的独特,而非花残叶茂的伤感。是以,从日常作家的创作心思来看,若真有很深的惜花之情,是不会用此等语句的。

  李清照正在其《金石录后序》中,有这么一段闭于他们伉俪生存情趣的精粹描写:“余性偶强记,每饭罢,坐返来堂,烹茶,指聚积书史,言某事正在某书某卷第几叶第几行,以中否角输赢,为喝茶先后,中即碰杯大乐,至茶颠覆怀中,反不得饮而起……”⑦从中咱们能够知道到:清照是一个很爱好争强斗胜的才女。“绿肥红瘦”一句,正相符她青年时间的这一性格。既然是“斗胜”,那两边正在才略901上确信是半斤八两,不斗则难分昆仲。若两边正在才略上不同甚大、且很清楚,则无需去“斗”了。是以,本文以为,行动一代才女的李清照,正在侍女眼前说出“知否?知否?应是绿肥红瘦”,可以性是很小的。相反,若说它是新婚燕尔时,伉俪间的“斗胜”之词,倒是很贴切的。

  其它,“卷帘”及“卷帘人”用于诗词中,正在宋代是有其奇异的意境和万分的寄义的。 最初,宋代诗词中,卷帘的与帘幕旁常睹的,都不是侍女类人物。如?

  由以上这些诗句可知,宋代诗词中,与帘幕严紧相连的,都不是侍女,而是那些众愁善感的群众闺秀。再看下面的两首《生查子》词!

  本年花发时,燕子双双语。谁与卷珠帘,人正在花间住。来岁花发时,燕语人那里。且与寄书来,人往江南去。

  旧年燕子来,绣户深深处。香径得泥归,都把琴书污。本年燕子来,谁听呢喃语。不睹卷帘人,一阵黄昏雨。

  以上二词中,无论是“卷珠帘的”,仍然“卷帘人”,看待身为男性的作家来说,清楚地都不是指“侍女”,而是指他们各自心中的“情人”了。这两首词,第一首的作家为李石,生于徽宗大观二年(1108年),仅比李清照小二十几岁;第二首的作家是辛弃疾,生于高宗绍兴十年(1140年),也只比李清照晚半个世纪。是以,咱们十足能够说,他们词中所说的“卷帘人”,与李清照这首《如梦令》中的“卷帘人”属同偶然期的言语。它们之间正在道理上不会有什么分别。可睹,正在宋代诗词中,“卷帘人”一词,指的简直都是那些众愁善感的群众闺秀,或者须眉所钟情的意中人。恰是因为作家们给“卷帘人”给予了云云一个奇异的意境和特地的寄义,导致了他们简直不行以再把它给予“侍女”或其它任何一种寄义了。其次,宋代诗词中,用到“侍女”、“西崽”类脚色时,作家基础上都是将他们昭着写出的,很少用诸如“卷帘人”之类的词语替代。如:“梦回酒醒嚼盂冰,侍女贪眠唤不应”。“侍儿全不知人意,犹把梅花插一枝”。(朱淑真)“自作新词韵最娇,小红低唱我吹箫”。(姜夔)“家僮鼻息已雷鸣。敲门都不应,倚杖听江声”。(苏轼)恰是基于以上的原故,本文以为,此词看成于清照新婚时候,也便是徽宗筑中靖邦元年到大观元年,即公元1101-1107年之间。词中的“卷帘人”实践上指的并非“侍女”,而是词中女主人公的丈夫。这是一首新婚佳偶间的“斗胜”词。历来,“卷帘人”常用着须眉“意中人”的代称。这里,咱们的女主人公俏皮得很,“反其义而用之”。下面三段,才是这首词所刻画的真正意境:春雨后的清晨,氛围特殊的鲜嫩、怡人。红花绿叶,都象是方才出浴而来的,爱静单纯、清丽可爱。一间新婚佳偶的寝室内,丈夫睹天已大亮,便轻轻地起了身。紧接着,妻子也微微地睁开了眼,但她却懒懒地含着乐,照样躺着,并没有一丝儿念起床的趣味。记得昨天夜里,细雨稀疏落疏地下个连续,风儿也刮得很紧。然而,她由于与丈夫正在沿途喝了许众的酒,却已经睡得很重、很香。瞧,这会儿她的酒意还没全消呢。看着丈夫已开了窗户,此时正正在卷帘子,她轻轻地乐问道:“,卷帘子的,看看院里的海棠花奈何了。”丈夫理解她又要先导任性了,但偶然并未理会,只是视若无睹地答道:“还不是老形式。”“喂!喂!”,她叫回了丈夫的脸,然后俏皮地、一字一板地对他说:“理解吗?应是绿———肥———红———瘦!”……可睹,这首词的主旨并非“惜花”,而是通过“斗胜”的描写,反响一对青年佳偶的甜美生存。它和乐语“纱橱枕簟凉”以及簪花“叫郎比并看”等相同,都属于清照初结缡时对己方疾乐齐备生存的写照。

  清照文如其人,用笔大胆率真。《词论》一篇,遍摘当时各台甫家之短,“其妄也不待言,其狂亦不行及也”。⑧她的诗词作品中,既有“至今思项羽,不肯过江东”的愤慨,也有“露花倒影柳三变,桂子飘香张九成”的嘲乐。万分是正在描写芳华少女之言行以及她们的婚恋生存方面,更是惊世骇俗。与她同时间的王灼曾云云说过她:“作是非句,能曲尽人意,灵便尖新,式样百出。闾巷荒淫之语,随便落笔。自古缙绅之家能文妇女,未睹云云无顾藉也”。⑨完全这些“妄不待言”、“狂不行及”的“无顾藉”之语,当然要为那些封筑的“正统人士”所阻挠。是以,能歪曲的,则尽量予以歪曲,如这首《如梦令》;无法歪曲的,则尽量从《漱玉集》中删去,或说不是清照所作,如《浣溪纱·绣幕芙蓉一乐开》以及《减字木兰花·卖花担上》等。

  就笔者所知,持这种“丈夫说”者,目前仅有两位现代学者。一位是孙崇恩,一位是吴小如。前者正在其选注的《李清照诗词选》(黎民文学出书社1994年12月北京第2版)中,将该词中的“卷帘人”评释为“丈夫赵明诚”(第41页),但未举办任何声明;后者正在其《诗词札丛》(北京出书社1988年9月版)第258-259页中写道;“此词乃作家以崭新高雅之笔写禾农丽艳冶之情,词中所写悉为闺房昵语,所谓有甚于画眉者是也。”全词“写实”,但“隐兼比兴”。他进一步声明道:“及至第二天清晨,这位少妇还倦卧未起,便启齿问正正在卷帘的丈夫,外面的春景怎样样了?……丈夫对妻子说‘海棠还是’者,正隐喻妻子容颜已经娇好,是温存爱护之辞。但妻子却说,不睹得吧,她该是‘绿肥红瘦’,叶茂花残,只怕芳华即将息灭了。……‘知否’叠句,正写少妇自家隐痛不为丈夫所知”。

  以上两种看法固然都持了丈夫说,但正在词意的领略上,却又各有偏颇。前者的评释实践上应是:“指词中女主人公的丈夫”。由于此词事实是文学作品,是一种艺术缔造,不行把它当作是李清照佳偶生存的汗青纪录。也便是说,把这一文学作品中的男主人公评定为李清照丈夫赵明诚这一确切人物,较着是不伏贴的;后者看待词意的领略则方向了另一个尽头,难免带了些“俗”的成份。以李清照的人品与艺术涵养,是不会将那种粗俗之语写入词中的,由于它已远远凌驾了“闺房昵语”的周围。

  “知否,知否,应是绿肥红瘦。”趣味是你说的错误,错误(心情很热烈地反复说),红指好的事物、引申为好的精神,因外界影响而变少、衰弱!

  本篇是李清照早期的词作之一。词中弥漫呈现出作家对大自然、对春天的热爱。这是一首小令,实质也很简陋。它写的是春夜里大自然阅历了一场风吹雨打,词人预睹到庭园中的花木势必是绿叶繁茂,花事雕残了。是以,来日诰日清晨她急忙地向“卷帘人”询查室外的改观,粗心的“卷帘人”却答之以“海棠还是”。对此,词人禁不住连用两个“知否”与一个“应是”来更正其寓目的粗疏与解答的舛误。“绿肥红瘦”一句,现象地反响出作家对春天将逝的可惜之情。

  词的写法新鲜,注重于从听觉方面来塑制现象并组成意境。作家不是平铺直叙地去描写百花凋残的暮春现象,而是驻足清晨醒后,从“昨夜”写起,通过“雨疏风骤”,从听觉上打开联念,然后转化为视觉现象:“绿肥红瘦”。值得指出的是,这“绿肥红瘦”四字只可是是作家本质虚拟联念之词,它尚有一个向客观实际转化的流程。正由于这首词有一个从听觉到视觉,有一个从本质到客观实际的转化流程,因而技能给读者留下宽敞的联念空间,便于举办艺术的再缔造。这首词之因而耐人品味,其源由也正正在这里。

  其次,通干预答举办心情上的比拟渲染。这种写法,不只言语精辟矫捷,构造也由此显得卓殊紧凑,使读者有如闻其声、如睹其人的真实感。人物的身份、性格、熏陶以及心情上的渺小不同也都历历正在目,词也由此而显得矫捷天真。“却道”一句,写出了“卷帘人”寓目上的粗疏与心情上的冷淡,它正巧烘托出作家体察的细腻与情思的深婉。没有这种细腻的体察与深婉的情思,是不行以写出好作品来的。

  再次,得胜地利用拟人化的手段。词中把历来用以描绘人的“肥”、“瘦”二字,借来用以描绘绿叶的繁茂与红花的希罕,示意出春天的渐渐没落。这一句无论是正在言语的提炼上仍然正在修辞手段的利用上都是极富缔造性的。

  前面说过,这首词很短,总共可是三十三字,但它却能通过生存中一个极其通常的细节,反响作家厚实的本质全邦,用语平白肤浅,意境蕴藉深邃,具有“弦外音,味外味”。黄了翁正在《蓼园词选》中说:“一问极有情,答以‘还是’,答得极淡,跌出‘知否’二句来。而‘绿肥红瘦’无尽凄婉,却又妙正在蕴藉。短幅中藏众数弯曲,自是圣于词者。”这段考语有助于咱们对这首词的领略。

  1、古代把男女之欢比作云雨。昨夜雨疏风骤,原来便是昨夜做了男女云雨之事。

  2、浓睡不知残酒,既然浓睡,何知风雨?冲突,因而便是酒后助性,累而甜睡,云雨并不是真的下雨,这才声明的通。

  3、试问卷帘人,卷帘人是谁?有人说是侍女,原来错误。该当是李清照的老公,卷帘人细品是带有爱意的称号,和叫“当家的”一个趣味,假如是侍女,不会云云的称号。

  4、却道海棠还是,海棠,古代寄意为爱恋的人,不行通俗的领略为海棠花。上下句连贯起来便是卷帘人她老公,十分爱他。默示出老公对她的爱意,为了他爱恋的人,昨晚享用了云雨之爱。

  5、知否,知否,应是绿肥红瘦。绿肥红瘦领略为花的繁荣就错了,太通俗了,没成心境。原来云雨之时什么肥,什么瘦,这个成年人去领略吧。

  2019-02-20打开一切这首小令,有人物,有场景,尚有对白,弥漫显示了宋词的言语显示力和词人的才略。

  “昨夜雨疏风骤”指的是昨宵雨暴风猛。疏,正写疏放疏狂,而非大凡的疏落义。当此芳春,名花正好,偏那风雨就来强逼了,心绪如潮,不得入睡,唯有借酒消愁。酒吃得众了,觉也睡得浓了。结果一觉悟来,天已大亮。但昨夜之心思,却已然如隔正在胸,因而沿途身便要询查意中悬悬之事。于是,她急问收拾衡宇,启户卷帘的侍女:海棠花怎样样了?侍女看了一看,乐回道:“还不错,一夜风雨,海棠一点儿没变!”女主人听了,嗔叹道;“傻丫头,你可理解那海棠花丛已是红的睹少,绿的睹众了吗!?”!

  这句对白写出了诗画所不行道,写出了伤春易春的闺中人庞杂的模样口气,可谓“逼真之笔。

  作家以“浓睡”、“残酒”搭桥,写出了白夜至晨的光阴改观和心思演变。然后一个“卷帘”,点破日曙天明,精巧适当。然而,问卷帘之人,却一字不提所问何事,只于答话中走漏出答案。

  真是绝妙笨拙,不着踪迹。词人工花而喜,为花而悲、为花而醉、为花而嗔,实则是伤春惜春,以花自喻,慨叹己方的芳华易逝。

  李清照固然不是一位高产的作家,其词撒播至今的只可是四五十首,但却“无一首不工”,“为词家一大宗矣”。这首《如梦令》,便是“世界称之”的不朽名篇。小词借宿酒醒后询查花事的描写,弯曲婉转地外达了词人的惜花伤春之情,言语崭新,词意隽永,令人玩味不已。

  最先两句,怎么领略颇有争议。盖推以理由逻辑:既然是“浓睡不消残酒”,又何故理解“昨夜雨疏风骤”,这岂不是自相冲突?原来对这两句词,是不行用生存中的简陋理由去了解领略的,由于词人的本意实不正在此,而是通过这两句词外达无尽的惜花之情。大凡惜花的诗词都言及风雨。白居易《惜牡丹二首》诗:“明朝风起花应尽,夜惜衰红把火看。”冯延巳《长相思》词:“红满枝,绿满枝,宿雨厌厌睡起迟。”周邦彦《少年逛》词:“一夕春风,海棠花谢,楼上卷帘看。”花正在风雨中稀少,这层趣味是容易领略的。然而说“浓睡不消残酒”也是写惜花之情,可能就不太容易领略了。可是只须众读些昔人写的惜花诗词,也就不难了解了。杜甫《三绝句》诗:“不如醉里风吹尽,可忍醒时雨打稀。”韦庄《又玄集》卷下录鲍征君(文姬)《惜花吟》诗:“枝上花,花下人,可怜颜色俱芳华。昨日看花花灼灼,今日看花花欲落。不如尽此花下饮,莫待东风总吹却。”这些诗句正可用来行动“浓睡不消残酒”的注脚。易安正在其咏红梅的《玉楼春》词中所云:“红酥肯放琼苞碎,探著南枝开遍未。……要来小酌便来息,未必明朝风不起。”亦可视为对“浓睡”一句的自注。这句词的辞面上固然只写了昨夜喝酒过量,来日诰日晨起宿酲尚未尽消,但正在这个辞面的背后还躲藏着另一层趣味,那便是昨夜酒醉是由于惜花。这位女词人不忍看到明朝海棠花谢,因而昨夜正在海棠花下才饮了过量的酒,直到今朝尚众余醉。《漱玉词》中曾众处写到喝酒,可睹易安居士是善饮的。善饮尚且酒醉而致浓睡,一夜浓睡之后酒力还未全消,这就不是日常的过量了。咱们只须思索一下词人工什么要写“浓睡不消残酒”这句词,获得的解答只可是“惜花”。就这句词的决计而言,与上引杜甫和鲍文姬的诗句都是统一机杼,并无二致。但易安的高处正正在于别出心裁,独辟门途。一朝分解了躲藏正在“浓睡不消残酒”背后的这层“惜花”之意,那么对以下数句的领略也就“水到渠成”了。

  接下去三、四两句所写,是惜花心思的势必反响。虽然喝酒致醉一夜浓睡,但清晓酒醒后所亲切的第一件事仍是园中海棠。词情面知海棠不胜一夜骤风疏雨的揉损,窗外定是残红杂乱,落花满眼,却又不忍亲睹,于是试着向正正在卷帘的侍女问个事实。一个“试”字,将词人亲切花事却又惊恐听到花落的信息、不忍亲睹落花却又念理解事实的冲突心思,外达得贴切入微,弯曲有致。比拟之下,周邦彦《少年逛》:“一夕春风,海棠花谢,楼上卷帘看。”便显得平凡不胜,味同嚼蜡了。“试问”的结果怎么呢?──“却道海棠还是。”侍女的解答却让词人觉得十分无意。历来认为经由一夜风雨,海棠花肯定雕残得不行形式了,然则侍女卷起窗帘,看了看外面之后,却视若无睹地答道:海棠花仍然那样。一个“却”字,既阐明侍女对女主人原委的隐痛毫无发现,对窗外发作的改观无动于衷,也阐明词人听到答话后觉得猜疑不解。是啊,“雨疏风骤”之后,“海棠”怎会“还是”呢?这就十分自然地带出结束尾两句。

  “知否?知否?应是绿肥红瘦。”这既是对侍女的反诘,也象是自说自话:这个粗心的丫头,你理解不睬解,园中的海棠该当是绿叶繁茂、红花希罕才是!“应是”,阐明词人对窗外现象的料到与剖断,口气极当。由于她事实尚未亲眼目击,因而发言时要留众余地。同时,这一词语中也暗含着“势必是”和“不得不是”之意。海棠虽好,风雨薄情,它是不行以长开不谢的。一语之中,含有不尽的无可何如的惜花情正在,可谓语浅意深。而这一层惜花的殷殷情意,自然是“卷帘人”所不行体察也无须更众理会的,她事实不行象她的女主人那样心情细腻,那样对自然和人生有着更深的感悟。这也许是她因而作出上面的解答的源由。末端的“绿肥红瘦”一语,更是全词的精绝之笔,一向为众人所颂扬。“绿”替代叶,“红”替代花,是两种颜色的比拟;“肥”描绘雨后的叶子因水份优裕而繁荣肥大,“瘦”描绘雨后的花朵因不胜雨打而雕残希罕,是两种状况的比拟。历来平淡经常的四个字,经词人的搭配组合,竟显得云云颜色较着、现象矫捷,这实正在是言语操纵上的一个缔造。由这四个字生发联念,那“红瘦”不正阐明春天的逐渐息灭,而“绿肥”标志着绿叶成荫的盛夏的即将光临吗?这种极富详细性的言语,又实正在令人叹为观止。胡仔《苕溪渔隐丛话》称:“此语甚新。”《草堂诗余别录》评:“结句尤为原委精工,蕴藉无限意焉。”看来皆非虚誉。

  这首小词,唯有短短六句三十三言,却写得弯曲婉转,极有目标。词人因惜花而狂饮,因情知花谢却又抱一丝幸运心思而“试问”,因不自信“卷帘人”的解答而再次反问,云云层层转机,步步深化,将惜花之情外达得摇荡众姿。《蓼园词选》云:“短幅中藏众数弯曲,自是圣于词者。”可谓的评。 (李汉超 刘耀业)!

  宋代女词人李清照的前期作品中,有两首闻名的《如梦令》词。它们给读者描写出了一位天真可爱、热爱自然、热爱生存的青年女性现象,显示出了她那纯美的本质全邦和精雅的生存情趣,被誉为“两颗罕睹的明珠”。①《昨夜雨疏风骤》乃此中之一。原词如下?

  如梦令昨夜雨疏风骤,浓睡不消残酒。试问卷帘人,却道海棠还是。“知否?知否?应是绿肥红瘦!”。

  据文献纪录,此词一出,便速即受到读者的热闹迎接。同时间人胡仔就很称赞它,越发是当中的“绿肥红瘦”一句,说“此语甚奇”。②稍后的陈郁对此句更是备加尊重,说“世界称之”。③今后,历代的文人、读者对该词也都无间称赞无间。看待此中的“卷帘人”,自古以后,人们都相仿以为:它指的是“侍女”,鲜有二义。固然最先主此说的人而今已难考据,但能够确信,起码正在明代,此说便已通行。万历四十年(1612年)刻印的《诗余画谱》中,有一张依该词词意而作的绘画。画中即已昭着地将卷帘人画成了一个侍女。④近几年出书的种种相闭李清照诗词赏析的论著,也简直都持这种“侍女”说,极少各异。是以,人们一般以为,这首词的主旨,是通过女主人公与其侍女之间“凝炼的对话,弯曲地抒写了惜花的心思”。⑤本文以为,将“卷帘人”确信为“侍女”,好似有点不当。

  最初,少年时间的李清照就已有“才女”之称,其崇高的艺术涵养是阻挠疑惑的。同代人王灼《碧鸡漫志》卷二就说她“自少年便有诗名,才力华赡,靠近前代”。是以,用“绿肥红瘦”云云极富独创性的词语,正在侍女眼前显露己方的惜花之情,可能连她己方都邑感到索然寡味的。

  其次,持“侍女”说,则该词势必会被领略为一首“惜花”之作。可“绿肥红瘦”一句,固然“语甚奇”,“世界称之”,但细细念来,实践上确是“制语虽工,然非雅致”,⑥雕琢的踪迹已经可睹。读后该词,人们最初念到的,很容易是“绿肥红瘦”的独特,而非花残叶茂的伤感。是以,从日常作家的创作心思来看,若真有很深的惜花之情,是不会用此等语句的。

  李清照正在其《金石录后序》中,有这么一段闭于他们伉俪生存情趣的精粹描写:“余性偶强记,每饭罢,坐返来堂,烹茶,指聚积书史,言某事正在某书某卷第几叶第几行,以中否角输赢,为喝茶先后,中即碰杯大乐,至茶颠覆怀中,反不得饮而起……”⑦从中咱们能够知道到:清照是一个很爱好争强斗胜的才女。“绿肥红瘦”一句,正相符她青年时间的这一性格。既然是“斗胜”,那两边正在才略901上确信是半斤八两,不斗则难分昆仲。若两边正在才略上不同甚大、且很清楚,则无需去“斗”了。是以,本文以为,行动一代才女的李清照,正在侍女眼前说出“知否?知否?应是绿肥红瘦”,可以性是很小的。相反,若说它是新婚燕尔时,伉俪间的“斗胜”之词,倒是很贴切的。

  其它,“卷帘”及“卷帘人”用于诗词中,正在宋代是有其奇异的意境和万分的寄义的。 最初,宋代诗词中,卷帘的与帘幕旁常睹的,都不是侍女类人物。如!

  由以上这些诗句可知,宋代诗词中,与帘幕严紧相连的,都不是侍女,而是那些众愁善感的群众闺秀。再看下面的两首《生查子》词?

  本年花发时,燕子双双语。谁与卷珠帘,人正在花间住。来岁花发时,燕语人那里。且与寄书来,人往江南去。

  旧年燕子来,绣户深深处。香径得泥归,都把琴书污。本年燕子来,谁听呢喃语。不睹卷帘人,一阵黄昏雨。

  以上二词中,无论是“卷珠帘的”,仍然“卷帘人”,看待身为男性的作家来说,清楚地都不是指“侍女”,而是指他们各。

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