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归档日期:07-26       文本归类:李清照      文章编辑:爱尚语录

  可选中1个或众个下面的要害词,寻找相干材料。也可直接点“寻找材料”寻找扫数题目。

  寒蝉悲凄,对长亭晚,骤雨②初歇。都门帐饮③无绪, 眷恋处,④兰舟摧发。⑤执手相看泪眼,竟无语凝噎。⑥ 念去去千里烟波,⑦ 暮霭沈沈楚天阔。⑧?

  众情自古伤分辩,更那堪萧瑟清秋节。今宵酒醒那儿, 杨柳岸、晚风残月。此去经年,⑨应是良辰好景虚设。便 纵有千种风情,更与何人说。⑩!

  ①此调原为唐教坊曲。相传唐玄宗避安禄山乱入蜀,时霖雨 连日,栈道中听到铃声。为哀悼杨贵妃,便采作此曲,后柳 永用为词调。一名《雨霖铃慢》。上下阕,一百零三字,仄 韵。

  ⑧暮霭:晚上的云气。沈沈:浓厚的状貌。楚天:南天。古时 长江下逛区域属楚邦,故称。

  柳永众作慢词,善于铺叙。此词再现作家离京南下时长 亭送另外情况。上片纪别,从日暮雨歇,送别都门,设帐饯 行,到兰舟摧发,泪眼相对,执手离去,顺序层层描画分辩 的场地和两边惜另外情态,犹如一首带有故事性的剧曲,展 示了令人忧伤惨方针一幕。下片述怀,承念字而来,设 念别后情况。众情自古伤分辩,那堪萧瑟清秋节。念宵酒 酲那儿,杨柳岸、晓风残月。上二句点出分辩萧瑟,今 宵二句,乃就上二句意染之。今宵酒醒那儿,遥接 上片帐饮,足睹固然无绪却仍借酒浇愁致使烂醉; 杨柳岸、晓风残月,则会合了一系列极易触动离愁的意象 ,创设出一个凄清凉落的怀人地步。此去以下,以情会 景,放笔挺写,不嫌重拙,由今宵念到经年,由 千里烟波念到千种风情,由无语凝噎念到更与 何人说,回环往还又一气贯注地抒写了相睹时难别亦难 的不尽愁思。

  伫倚危楼风细细,(2)望极春愁,黯黯生天际。(3)草色烟光残照里,无言谁会凭栏意。

  拟把疏狂图一醉,(4)对酒当歌,(5)强乐还枯燥。(6)衣带渐宽终不悔,(7)为伊消得人干瘪。

  (1)此词原为唐教坊曲,调名取义简文帝翻阶蛱蝶恋花情句。一名《鹊踏枝》、《凤栖梧》等。双调,六十字,仄韵。

  (5)对酒当歌:语出曹操《短歌行》。当:与对意同。

  (7)衣带渐宽:指人慢慢孱羸。语本《古诗》:相去日已远,衣带日已缓。

  这是一首怀人词。上片写登高望远,离愁油然而生。伫倚危楼风细细,危楼,暗指抒情主人公藏身既高,逛目必远。伫倚,则睹出主人公凭栏之久与悼念之深。但始料未及,伫倚的结果却是望极春愁,黯黯生天际。春愁,即怀远盼归之离愁。不说春愁潜滋暗善于心田,反说它从遥远的天际生出,一方面是力避庸常,试图化无形为有形,变概括为具象,增添画面的视觉性与滚动感;另一方面也是由于其春愁是由天际景物所触发。

  接着,草色烟光句便映现主人公望断海角时所睹之景。而无言谁会句既是徒自凭栏、生气成空的感喟,也是不睹伊人、心曲难诉的慨叹。无言二字,若有万千思途。

  下片写主人公为消释离愁,决意酣饮狂歌:拟把疏狂图一醉。但强颜为欢,终觉枯燥。从拟把到枯燥,笔势开阖动荡,颇具波涛。结穴衣带渐宽二句以健笔写柔情,自誓甘心为思念伊人而日渐孱羸与干瘪。终不悔,即之死无靡它之意,再现了主人公的刚毅性格与执着的立场,词境也是以得以升华。

  贺裳《皱水轩词筌》以为韦庄《思帝乡》中的陌上谁家年少足风致风骚,妾疑将身嫁与终生歇。纵被寡情弃,不行羞诸句,是作决绝语而妙者;而此词的末二句乃本乎韦词,可是气加婉矣。原本,冯延已《鹊踏枝》中的日日花前常病酒,镜里不辞红颜瘦,固然语较悲怆,亦属其类。自后,王邦维正在《红尘词语》中道到古今之成大行状、大知识者,必始末三种地步,被他借用来描绘第二境的便是衣带渐宽终不悔,为伊消得人干瘪。这大抵恰是柳永的这两句词详细了一种锲而不舍的刚毅性格和执着立场。

  望处雨收云断,凭阑暗暗,目送秋光。暮年萧疏,堪动宋玉凄惨。水风轻、苹花渐老,月露冷、梧叶飘黄。遣情伤。故人何正在,烟水茫茫。

  难忘,文期酒会,几孤风月,屡变星霜。海阔山遥,未知那儿是潇汀!念双燕、难凭远信,指暮天、空识归航。黯相望,断鸿声里,立尽夕阳。

  此词写羁观光役中对伙伴的思念之情,望处二字统摄全篇。一齐写雨收云断,暮色渺茫景致,自然逗起宋玉悲秋的联念。面临肃杀摇落的秋景,词人剪取此中最楷模的水风、苹花、月露、梧叶,而用轻、老、冷、黄四字加以描绘,便睹得秋光满纸。遣情伤三字转到悼念故人之思。

  对潇潇暮雨洒江天,一番洗清秋。渐霜风凄紧,合河萧瑟,残照当楼。是处红衰翠减,苒苒物华歇。惟有长江水,无语东流。

  不忍登高临远,望桑梓渺邈,归思难收。叹年来脚印,何事苦俺留?念美人妆楼顒望,误几回、天际识归舟。争知我,倚阑干处,正恁凝愁。

  潇潇暮雨,洒遍江天,直洗出一片清秋寰宇。雨事后。渐觉霜风凄紧,秋意一阵紧似一阵。词人独立高楼,纵目远望,合河萧瑟,斜阳残照。风雨事后,四处红衰翠减,韶光歇矣。唯有长江水,无语东流,似与词人重静相对。

  不忍登高临远,因桑梓邈渺不成睹,而望乡又总使人归心难收。更遥念美人,今朝亦独立妆楼举首凝隐迹望,众少次天际识归舟,老是一场空!佳人迟暮之悲,和红衰翠减之悲,亦打成一片。美人又怎显露,此时今朝,我与你正相通凝愁相望。

  ??? 东南形胜,三吴城市,钱塘自古蕃昌。烟柳画桥,风帘翠幕,错落十万人家。云树绕堤沙。怒涛卷霜雪,鸿沟无涯。市列珠玑,户盈罗绮,竞豪奢。????? 重湖叠巘清嘉。有三秋桂子,十里荷花。羌管弄晴,菱歌泛夜,嬉嬉钓叟莲娃。千骑拥高牙。乘醉听萧饱,吟赏烟霞。异日图将好景,归去凤池夸。

  ??? 赏玩:这首词一反柳永惯常的派头,以大开大阖、波涛晃动的笔法,浓墨重彩地铺叙外示了杭州的兴盛、雄壮景致,可谓泰平形象,描绘曲尽(睹陈振孙《直斋书录解题》)。这首词,慢声长妥洽所抒之情晃动相应,乐律调解,情致隐晦,是柳永的一首传世佳作。

  ??? 开始三句,入手擒题,以广博的气魄弥漫全篇。起首点出杭州位子的紧要、史籍的很久,揭示出所咏要旨 。三吴,旧指吴兴、吴郡、会稽。钱塘,即杭州。此处称三吴城市,极言其为东南一带、三吴区域的紧要城市,字字铿锵有力。此中形胜、蕃昌四字,为点睛之笔。自烟柳以下,便从各个方面描写杭州之形胜与蕃昌。烟柳画桥,写街巷河桥的俏丽;内帘翠幕,写住户住所的大方。错落十万人家一句,转弱调为强音,再现出扫数城市户口的繁庶。错落为大约之义。云树三句,由市内说到野外,只睹正在钱塘江堤上,行行树木,远远望去,邑邑苍苍,犹如云雾寻常。一个绕字,写出长堤迤逦挫折的态势。怒涛二句,写钱塘江水的滂沱与浩大。鸿沟,原意为自然的深沟,这里移来描绘钱塘江。钱塘江八月观潮,一向称为盛举。描写钱塘江潮是必不成少的一笔。市列三句,只收拢珠玑和罗绮两个细节,便把墟市的兴盛、市民的殷富反响出来。珠玑、罗绮,又皆妇女服用之物,并暗指杭城声色之盛。竞豪奢三个字明写肆间商品琳琅满目,暗写估客比夸争耀,反响了杭州这个蕃昌城市花天酒地的一边。

  下片重心描写西湖。西湖,蓄洁停重,圆若宝镜,至于宋初已特别秀丽。重湖,是指西湖中的白堤将湖面盘据成的里湖和外湖。叠山,是指灵隐山、南屏山、慧日峰等重重叠叠的山岭。湖山之美,词人先用清嘉二字详细,接下去写山上的桂子、湖中的荷花。这两种花也是代外杭州的楷模景物。柳永这里以工致的一联,描写了分歧季候的两种花。三秋桂子,十里荷花这两句确实写得高度凝炼,它把西湖以致扫数杭州最美的特性详细出来,具有撼感人心的艺术力气。羌管弄晴,菱歌泛夜,对仗也很工稳,情韵亦自悠扬。泛夜弄情,互文睹义,阐明非论日间或是夜晚,湖面上都动荡着优雅的笛曲和采菱的歌声。着一泛字,吐露那是正在湖中的船上,嬉嬉钓叟莲娃,是说吹羌笛的渔翁,唱菱歌的采莲小姐都很欢欣。嬉嬉二字,则将他们的欢快神情,作了生气勃勃的描画,天真地描画了一幅邦泰民安的逛乐图卷。

  接着词人写达官朱紫正在此逛乐的场景。成群的骑兵蜂拥着高高的牙旗,慢慢而来,一派暄赫阵容。笔致洒落,腔调雄浑,似乎令人看到一位威严而又风致风骚的地方主座,喝酒赏乐,啸傲于山川之间。异日图将好景,归去凤池夸。是这首词的告终语。凤池,即凤凰池,本是天子禁苑中的沼泽。魏晋时中书省地近宫禁,因认为名。好景二字,将如上所写和不足写的,尽数包拢。意谓当达官朱紫们召还之日,合将好景画成图本,献与朝廷,夸示于同寅,谓世间真存如许一红尘瑶池。以达官朱紫的不思离别,衬托出西湖之美。

  此首,上片写景,下片抒情,脉络甚明,哀感甚深。起三句,点秋景。“暮雨”三句,记泊舟之时与地。“何人”两句,记闻笛生愁。“离愁”两句,添出草蛩似织,更不胜闻。换头,“为忆”三句,述己之远别及信之难达。“念绣阁”三句,就对方设念,念人正在外边之苦,语极凄恻。“楚峡”三句,念旧逛如梦,欲寻无逛。末两句,以景告终,难过不尽。

  上片写女主人公池上凭阑的孤寂情况。秋天本易触动孤独之情,况且“秋暮”。“乱酒衰荷,颗颗真珠雨”,比喻贴切,句中“乱”字亦下得极好,它既写出雨洒衰荷历乱惊心的声响,又画出跳珠乱溅的风光,间接地,还显示了凭阑凝伫、落莫无聊的女主人公的地步。紧接着,以顶针格写出“雨过月华生,冷彻鸳鸯浦”两句。词连而境移,可睹女主人公平在池上阑边移时未去,从雨打衰荷直到雨霁月升。雨来时池上已无鸳鸯,“冷彻鸳鸯浦”即有淡漠空寂感,不只是雨后气候转冷罢了,这对女主人公之因此愁闷是一有力的暗指。

  过片“池上凭阑愁无侣”一句收束上意,点明愁因。“奈此个、单栖心思”则饱动一层,写孤眠之苦,场景也由池上转入屋内。此词妙正在末了二句独具匠心,写出新意:“却傍金笼共鹦鹉,念粉郎言语。”荷塘月下,轩窗之内,一个不眠的女子只身正在调弄鹦鹉,自是一幅绝妙仕女图。而绘图难足的,是那女子教鹦鹉念的“言语”,不直写女主人公历历在目“粉郎”及其“言语”,而通过鹦鹉学“念”来再现,实为婉曲委婉。鸟语之后,反添一种冷清,因鸟语之戏可是是自我问候,又岂能真正遗志空虚。

  《金粟词话》云:“柳耆卿‘却傍金笼教鹦鹉,念粉郎言语’,《花间》之丽句也。”是说柳永此词的尾句,类花间派,语辞美丽,各是异彩,如“真珠”、“月华”、“鸳鸯”、“金笼”、“鹦鹉”等皆具辞彩。然分歧的是境况的华美不行覆盖人物心情的空虚,如此写恰有反衬的妙用。

  晚秋天,一霎微雨洒庭轩。槛菊萧疏,井梧零乱,惹残烟。凄然,望江合。飞云黯淡斜阳闲。当时宋玉悲感,向此临水与爬山。远道迢递,行人凄楚,倦听陇水潺湲。正蝉鸣败叶,蛩响衰草,相应喧喧。 孤馆,过活如年。风露渐变,暗暗至更阑。长天净,绛河清浅,皓月蝉娟。思绵绵。夜永对景那堪,屈指暗念畴昔。未名未禄,绮陌红楼,往往经岁迁延。 帝里风景好,当年少日,暮宴朝欢。况有狂朋怪侣,遇当歌对酒竞留连。别来迅景如棱,旧逛似梦,烟水程何限。念利名干瘪长萦绊。追旧事、空惨愁颜。漏箭移,稍觉轻寒。渐啜泣画角数声残。对闲窗畔,停灯向晚,抱影无眠。

  柳永的《乐章集》以工于抒写行役羁旅睹称。本描画驿馆的旅思,恰是其长技之所正在。据词里提到“宋玉悲感,向此临水与爬山”诸语,可知作于湖北江陵。柳永外放荆南,依然年过五十。因为他爱同伶工乐妓往来,不为宋仁宗所喜,久不调职,难立于朝,只得外放州郡小官,神态是很烦恼的。这种心思也深深地反响到词里来了。 这首词是三片的长调。正在构造上,作家以期间为线索,从晚上、深夜直写到明天凌晨,脉络井井、齐齐整整。先写凄清的秋绪,次写永夜的幽思,结尾归结到厌倦于征逐名利的政界生涯这一焦点上来。篇幅固然雄伟,却细针密线,主意明了。 上片描写的是微雨刚过的黄昏风光。“晚秋”二字点出了季候是正在玄月。先从近景写起:秋雨梧桐,西风寒菊,装点着荒寂的驿馆。“惹残烟”,一字一层。“烟”而曰“残”,睹出梧菊退步无复烟笼霭密的生意。“残”而曰“惹”,则睹出其勉为弄姿摆荡枝头的留恋之情,益发令人怅然。它与晏殊的“槛菊愁烟兰泣露”(《蝶恋花》)相较,虽统一拟人技法,似更能拨感人们的心弦。逼真就正在一个“惹”字。“凄然”以下写前景。“斜阳闲”以无心的落照反衬上文。“闲”字下得好,对照激烈,是移情的手腕。近人陈苍虬《临江仙》词“红尘闲落日,消得一雷锋”,可谓特长学柳。“倦听”以下,转写所闻:一个“应”字更把蝉鸣、蛩响互相照应的秋声写活了。词笔细入毫芒,非静察不行到。 中片深刻一层,描画此地此时的心思形态。月明夜静,一身孤旅,清宵独坐,怎能不勾起伊郁的情思来呢?“夜永对景那堪”,六字为句,“屈指”以下转入忆旧,纯乎写情。以虚衬实,放笔挺书而不嫌坦直者,以其情真意厚可能流转自正在的原故。 下片“帝里”六句,写狂放不羁的少年生涯,的确地补足了“暗念”的实质。仍用虚笔,与上片密衔细接,有陇断云连之妙。“别来迅景如梭”一句喝断,转写实景。词笔底细无别,腾挪有致。以惜日的高兴,衬闪现在的孤独,烟村水驿,何限冷清。始末一番铺垫与蓄势,然后引出了“念利名干瘪长萦绊”这一点睛之语来。为什么要掷亲别友,孤旅海角,去受这份煎熬呢?不恰是被戋戋的名利所羁绊么?莫非这是值得的吗?即是这些旧事的萦回,使他数遍更筹,听残画角,终夕难眠。末了二句“停灯向晓,抱影无眠”为一篇词眼,写尽了孤立孤处的味道,是摹神之极笔。周济曾云:“柳词总以平叙睹长。或动手,或末了,或换头,以一二语勾画提掇,有千钧之力。”(《宋四家词选》评柳永《斗百花》)移论此词,也是再允洽可是。 《戚氏》一调为柳永所创。全词二百一十二字,是重头巨制。从乐律上讲,通篇谐协美听,句法绚丽,平仄通叶,韵位尤狼籍有致。乐律如许讲究,也超越了寻常的词曲。这是由于柳永不只是一位特殊的词人,依旧一位杰出的音乐家。由于他兼有二者之长,技能创作出如此声情并茂、体系繁复的新声来。此词一出,撒播很广,当时就有“《离骚》落莫千载后,《戚氏》冷清一曲终”(转引自《碧鸡漫志》)之赞词。其风行暂时的影响,据此可睹一斑了。

  寻常人论及柳永词者,往往众着重于他正在长调慢词方面的拓展,原本他正在小令方面的效果,也是极可留神的。我以前正在《论柳永词》一文中,也曾道到柳词正在意境方面的拓展,认为唐五代小令中所叙写的“众人可是是闺阁园亭伤离怨另外一种‘春女善怀’的情意”,而柳词中少少“自抒情意的佳作”,则写出了“一种‘秋士易感’的哀痛”。这种特性,正在他的少少长调的佳作,如《八声甘州》、《曲玉管》、《雪梅香》诸词中,都也曾有很解析的再现。然而柳词之拓展,却实正在不只限于其长调慢词罢了,即是他的短小的令词,正在实质意境方面也同样有少少可留神的开荒。就如这一首《少年逛》小词,即是柳永将其“秋士易感”的失志之悲,写入了令词的一篇代外作。

  柳永之因此往往怀有一种“失志”的悲哀,盖因为其一方面既因门第之影响,而也曾怀有效世之志意,而另一方面则又因天赋之禀赋而喜好浪漫的生涯。当他从前落选之时,固然还可能藉着“浅斟低唱”来加以排解,而当他光阴老去之后,则关于冶逛之事既已落空了当年的意兴,于是遂正在志意的落空之后,又增添了一种激情也落空了依附之所的悲慨。而最能传递出他的双重悲慨的便是这首《少年逛》小词。

  这首小词,与柳永的少少慢词相通,所写的也是秋天的风光,然而正在情调与声响方面,却有着很大的分歧。正在这首小词中,柳永既落空了那一份高远飞扬的意兴,也消失了那一份贪恋眷念的激情,全词所充实的只是一片消重衰微的色妥洽声响。从这种再现来判决,我认为这首词很能够是柳永的晚期之作。发端的“长安”可能有写实与托喻两重寄义。先就写实而言,则柳永确曾到过陕西的长安,他曾写有另一首《少年逛》,有“错落烟树灞陵桥”之句,足可为证。再就托喻言,“长安”原为中邦史籍上出名古都,前代诗人往往以“长安”借指为首都所正在之地,而长安道上来往的车马,便也往往被借指为关于名利禄位的争逐。可是柳永此词正在“马”字之下接上“迟迟”两字,这便与前面的“长安道”所能够惹起的争逐的联念,造成了一种激烈的反衬。至于正在“道”字上著以一“古”字,则又可能使人联念及正在此长安道上的车马之疾驰,原是自古而然,于是遂又可出现无穷沧桑之感。总之,“长安古道马迟迟”一句意蕴深远,既再现了词人对争逐之事早已颓废稀薄,也再现了一种对今古沧桑的若有深慨的思致。

  寒蝉悲凄,对长亭晚,骤雨②初歇。都门帐饮③无绪, 眷恋处,④兰舟摧发。⑤执手相看泪眼,竟无语凝噎。⑥ 念去去千里烟波,⑦ 暮霭沈沈楚天阔。⑧!

  众情自古伤分辩,更那堪萧瑟清秋节。今宵酒醒那儿, 杨柳岸、晚风残月。此去经年,⑨应是良辰好景虚设。便 纵有千种风情,更与何人说。⑩?

  ①此调原为唐教坊曲。相传唐玄宗避安禄山乱入蜀,时霖雨 连日,栈道中听到铃声。为哀悼杨贵妃,便采作此曲,后柳 永用为词调。一名《雨霖铃慢》。上下阕,一百零三字,仄 韵。

  ⑧暮霭:晚上的云气。沈沈:浓厚的状貌。楚天:南天。古时 长江下逛区域属楚邦,故称。

  柳永众作慢词,善于铺叙。此词再现作家离京南下时长 亭送另外情况。上片纪别,从日暮雨歇,送别都门,设帐饯 行,到兰舟摧发,泪眼相对,执手离去,顺序层层描画分辩 的场地和两边惜另外情态,犹如一首带有故事性的剧曲,展 示了令人忧伤惨方针一幕。下片述怀,承念字而来,设 念别后情况。众情自古伤分辩,那堪萧瑟清秋节。念宵酒 酲那儿,杨柳岸、晓风残月。上二句点出分辩萧瑟,今 宵二句,乃就上二句意染之。今宵酒醒那儿,遥接 上片帐饮,足睹固然无绪却仍借酒浇愁致使烂醉; 杨柳岸、晓风残月,则会合了一系列极易触动离愁的意象 ,创设出一个凄清凉落的怀人地步。此去以下,以情会 景,放笔挺写,不嫌重拙,由今宵念到经年,由 千里烟波念到千种风情,由无语凝噎念到更与 何人说,回环往还又一气贯注地抒写了相睹时难别亦难 的不尽愁思!

  伫倚危楼风细细,(2)望极春愁,黯黯生天际。(3)草色烟光残照里,无言谁会凭栏意。

  拟把疏狂图一醉,(4)对酒当歌,(5)强乐还枯燥。(6)衣带渐宽终不悔,(7)为伊消得人干瘪。

  (1)此词原为唐教坊曲,调名取义简文帝翻阶蛱蝶恋花情句。一名《鹊踏枝》、《凤栖梧》等。双调,六十字,仄韵。

  (5)对酒当歌:语出曹操《短歌行》。当:与对意同。

  (7)衣带渐宽:指人慢慢孱羸。语本《古诗》:相去日已远,衣带日已缓。

  这是一首怀人词。上片写登高望远,离愁油然而生。伫倚危楼风细细,危楼,暗指抒情主人公藏身既高,逛目必远。伫倚,则睹出主人公凭栏之久与悼念之深。但始料未及,伫倚的结果却是望极春愁,黯黯生天际。春愁,即怀远盼归之离愁。不说春愁潜滋暗善于心田,反说它从遥远的天际生出,一方面是力避庸常,试图化无形为有形,变概括为具象,增添画面的视觉性与滚动感;另一方面也是由于其春愁是由天际景物所触发。

  接着,草色烟光句便映现主人公望断海角时所睹之景。而无言谁会句既是徒自凭栏、生气成空的感喟,也是不睹伊人、心曲难诉的慨叹。无言二字,若有万千思途。

  下片写主人公为消释离愁,决意酣饮狂歌:拟把疏狂图一醉。但强颜为欢,终觉枯燥。从拟把到枯燥,笔势开阖动荡,颇具波涛。结穴衣带渐宽二句以健笔写柔情,自誓甘心为思念伊人而日渐孱羸与干瘪。终不悔,即之死无靡它之意,再现了主人公的刚毅性格与执着的立场,词境也是以得以升华。

  贺裳《皱水轩词筌》以为韦庄《思帝乡》中的陌上谁家年少足风致风骚,妾疑将身嫁与终生歇。纵被寡情弃,不行羞诸句,是作决绝语而妙者;而此词的末二句乃本乎韦词,可是气加婉矣。原本,冯延已《鹊踏枝》中的日日花前常病酒,镜里不辞红颜瘦,固然语较悲怆,亦属其类。自后,王邦维正在《红尘词语》中道到古今之成大行状、大知识者,必始末三种地步,被他借用来描绘第二境的便是衣带渐宽终不悔,为伊消得人干瘪。这大抵恰是柳永的这两句词详细了一种锲而不舍的刚毅性格和执着立场。

  望处雨收云断,凭阑暗暗,目送秋光。暮年萧疏,堪动宋玉凄惨。水风轻、苹花渐老,月露冷、梧叶飘黄。遣情伤。故人何正在,烟水茫茫。

  难忘,文期酒会,几孤风月,屡变星霜。海阔山遥,未知那儿是潇汀!念双燕、难凭远信,指暮天、空识归航。黯相望,断鸿声里,立尽夕阳。

  此词写羁观光役中对伙伴的思念之情,望处二字统摄全篇。一齐写雨收云断,暮色渺茫景致,自然逗起宋玉悲秋的联念。面临肃杀摇落的秋景,词人剪取此中最楷模的水风、苹花、月露、梧叶,而用轻、老、冷、黄四字加以描绘,便睹得秋光满纸。遣情伤三字转到悼念故人之思。

  对潇潇暮雨洒江天,一番洗清秋。渐霜风凄紧,合河萧瑟,残照当楼。是处红衰翠减,苒苒物华歇。惟有长江水,无语东流。

  不忍登高临远,望桑梓渺邈,归思难收。叹年来脚印,何事苦俺留?念美人妆楼顒望,误几回、天际识归舟。争知我,倚阑干处,正恁凝愁。

  潇潇暮雨,洒遍江天,直洗出一片清秋寰宇。雨事后。渐觉霜风凄紧,秋意一阵紧似一阵。词人独立高楼,纵目远望,合河萧瑟,斜阳残照。风雨事后,四处红衰翠减,韶光歇矣。唯有长江水,无语东流,似与词人重静相对。

  不忍登高临远,因桑梓邈渺不成睹,而望乡又总使人归心难收。更遥念美人,今朝亦独立妆楼举首凝隐迹望,众少次天际识归舟,老是一场空!佳人迟暮之悲,和红衰翠减之悲,亦打成一片。美人又怎显露,此时今朝,我与你正相通凝愁相望。

  东南形胜,三吴城市,钱塘自古蕃昌。烟柳画桥,风帘翠幕,错落十万人家。云树绕堤沙。怒涛卷霜雪,鸿沟无涯。市列珠玑,户盈罗绮,竞豪奢。????? 重湖叠巘清嘉。有三秋桂子,十里荷花。羌管弄晴,菱歌泛夜,嬉嬉钓叟莲娃。千骑拥高牙。乘醉听萧饱,吟赏烟霞。异日图将好景,归去凤池夸。

  ??? 赏玩:这首词一反柳永惯常的派头,以大开大阖、波涛晃动的笔法,浓墨重彩地铺叙外示了杭州的兴盛、雄壮景致,可谓泰平形象,描绘曲尽(睹陈振孙《直斋书录解题》)。这首词,慢声长妥洽所抒之情晃动相应,乐律调解,情致隐晦,是柳永的一首传世佳作。

  ??? 开始三句,入手擒题,以广博的气魄弥漫全篇。起首点出杭州位子的紧要、史籍的很久,揭示出所咏要旨 。三吴,旧指吴兴、吴郡、会稽。钱塘,即杭州。此处称三吴城市,极言其为东南一带、三吴区域的紧要城市,字字铿锵有力。此中形胜、蕃昌四字,为点睛之笔。自烟柳以下,便从各个方面描写杭州之形胜与蕃昌。烟柳画桥,写街巷河桥的俏丽;内帘翠幕,写住户住所的大方。错落十万人家一句,转弱调为强音,再现出扫数城市户口的繁庶。错落为大约之义。云树三句,由市内说到野外,只睹正在钱塘江堤上,行行树木,远远望去,邑邑苍苍,犹如云雾寻常。一个绕字,写出长堤迤逦挫折的态势。怒涛二句,写钱塘江水的滂沱与浩大。鸿沟,原意为自然的深沟,这里移来描绘钱塘江。钱塘江八月观潮,一向称为盛举。描写钱塘江潮是必不成少的一笔。市列三句,只收拢珠玑和罗绮两个细节,便把墟市的兴盛、市民的殷富反响出来。珠玑、罗绮,又皆妇女服用之物,并暗指杭城声色之盛。竞豪奢三个字明写肆间商品琳琅满目,暗写估客比夸争耀,反响了杭州这个蕃昌城市花天酒地的一边。

  下片重心描写西湖。西湖,蓄洁停重,圆若宝镜,至于宋初已特别秀丽。重湖,是指西湖中的白堤将湖面盘据成的里湖和外湖。叠山,是指灵隐山、南屏山、慧日峰等重重叠叠的山岭。湖山之美,词人先用清嘉二字详细,接下去写山上的桂子、湖中的荷花。这两种花也是代外杭州的楷模景物。柳永这里以工致的一联,描写了分歧季候的两种花。三秋桂子,十里荷花这两句确实写得高度凝炼,它把西湖以致扫数杭州最美的特性详细出来,具有撼感人心的艺术力气。羌管弄晴,菱歌泛夜,对仗也很工稳,情韵亦自悠扬。泛夜弄情,互文睹义,阐明非论日间或是夜晚,湖面上都动荡着优雅的笛曲和采菱的歌声。着一泛字,吐露那是正在湖中的船上,嬉嬉钓叟莲娃,是说吹羌笛的渔翁,唱菱歌的采莲小姐都很欢欣。嬉嬉二字,则将他们的欢快神情,作了生气勃勃的描画,天真地描画了一幅邦泰民安的逛乐图卷。

  接着词人写达官朱紫正在此逛乐的场景。成群的骑兵蜂拥着高高的牙旗,慢慢而来,一派暄赫阵容。笔致洒落,腔调雄浑,似乎令人看到一位威严而又风致风骚的地方主座,喝酒赏乐,啸傲于山川之间。异日图将好景,归去凤池夸。是这首词的告终语。凤池,即凤凰池,本是天子禁苑中的沼泽。魏晋时中书省地近宫禁,因认为名。好景二字,将如上所写和不足写的,尽数包拢。意谓当达官朱紫们召还之日,合将好景画成图本,献与朝廷,夸示于同寅,谓世间真存如许一红尘瑶池。以达官朱紫的不思离别,衬托出西湖之美。

  【注解 起源】【注解】 ①玉簟:光华如玉的席子。 ②雁字:指雁群飞时排成“一”或“人”形。相传雁能传书。 【评解】 这是一首抒写离情别绪的词,重正在写别后的相思之情。上片虽没有一个离情别绪的字眼,却句句包孕,极为委婉。下片则是直抒相思与别愁。词以浅白解析的说话,外达深思挚爱之情,缱绻感动。全词温柔自然,歇拍三句尤为熟手称赏。 【集评】 伊士珍《琅嬛记》:易安结缡未久,明诚即负笈远逛。易安殊不忍别,觅锦帕书《一剪梅》词以送之。 王灼《碧鸡漫志》:易安作是非句,能挫折尽人意,灵巧尖新,容貌百出。

  昨夜雨疏风骤,浓睡不消残酒。试问卷帘人,却道“海棠如故”。“知否?知否?应是绿肥红瘦!”!

  李清照此时会眷恋自身爱好的即将消失的春日美景,惘然美妙年华的短暂,这闺中落莫愁绪的背后,隐然招展着一丝少女“思春”的情怀。

  昨夜一场“雨疏风骤”,残虐海棠,催送春天归去,敏锐的词人不必到户外查看,用细腻的精神去感受,就能显露相信是一幅“绿肥红瘦”的散乱景致。以淡淡的愁怀去体察自然风光的轻细改观,也是由词人的特定心情决意的。昨夜的喝酒入睡,是否有什么安慰不了的个人情怀呢?集合下文对春日风光垂垂离别的忧虑,不难领悟出少女对自身虚度闺中期间的心焦。“伤彼蕙兰花,含英扬灿烂。落后而不采,将随秋草萎。”(《古诗十九首·冉冉孤生竹》)这一份对芳华美妙光阴的保护,是从古到今的激情灵活细腻的女子所共有的。古代女子的独一好出途即是寻觅到一位如意郎君,嫁一位好丈夫。因此,少女保护芳华光阴之时,就抑低不住实质的丝丝缕缕的“思春”情怀,李清照也不破例。日后,李清照对自身的婚姻有如许深厚的一份心情加入,正在早期这些伤春伤怀的作品里依然可能看出面伙来了。这首词的构想也特别奥妙,词人用对话组成心情的递进深刻,用粗心的“卷帘人”来反衬自身的敏锐细腻,将少女幽隐不成明说的情怀委婉映现正在读者的眼前。

  众情众才的李清照,于是常常将这些充满深挚友情的词篇寄给丈夫,鸿雁传情,以依附自身的相思情怀,同时也是正在婉词劝告丈夫早早回来,或早日接自身前去团圆。这些作品中,以《醉花阴》最为出名,词说。

  薄雾浓云愁永昼,瑞脑消金兽。佳节又重阳,玉枕纱厨、子夜凉初透。 东篱把酒黄昏后,有暗香盈袖。莫道不消魂,帘卷西风,人比黄花瘦?

  伊世珍的《琅嬛记》卷中也纪录了这首词的一段故事:“易安以重阳《醉花阴》词函致明诚。明诚叹赏,自愧弗逮,务欲胜之。一齐谢客,忘食忘寝者三昼夜,得五十阕,杂易安作,以示朋友陆德夫。德夫玩之屡屡,曰:‘只三句绝佳。’明诚诘之,答曰:‘莫道不消魂,帘卷西风,人比黄花瘦。’政易安作也。” 非论这一故事的可托水平何如,单从这一故事的撒播,就足以阐明,李清照的生涯体验不是寻常文人所能有的。这一故事所传递的李清照对赵明诚的相思之情,以及两人之间的才略不同,也都利害常线———————————————————————————————。

  风住尘香花已尽,日晚倦梳头。物是人非事事歇,欲语泪先流。闻说双溪春尚好,也拟泛轻舟,只恐双溪舴艋舟,载不动、很众愁。

  这首词作于李清照居住金华时。久经飘舞,独正在异域,尽量春日双溪风景绮丽,但正在她眼中,却只是一片暮春的悲哀。今非昔比,物是人非,触景生情,加倍地感应愁苦。正在李清照的这一类词中,固然没有正面描写民族灾难的场景,也没有直接呼叫好汉主义的精神,但恰是江山粉碎、民族危亡形成了她的部分曰镪,正在她精神深处铭记下抹不去的伤痕。

  寻寻觅觅,冷冷静清,凄凄凉惨戚戚。乍暖还寒时期,最难将息。三杯两盏淡酒,怎敌他,晚来风急。雁过也,正忧伤,却是旧时了解。

  满地黄花聚集,干瘪损,现在有谁堪摘?守着窗儿,只身怎生得黑?梧桐更兼小雨,到黄昏、点点滴滴。此次第,怎一个愁字了得?

  靖康之变后,李清照邦破,家亡,夫死,伤于人事。这时候她的作品再没有当年那种清爽可儿,浅斟低唱,而转为重郁凄婉,重要抒写她对亡夫赵明诚的悼念和自身独立冷清的情景。《声声慢o寻寻觅觅》便是这时候的楷模代外作品之一。

  这首词起句便不寻常,持续用七组叠词。不单正在填词方面,纵然正在诗赋曲也绝无仅有。但好处不只正在此,这七组叠词还极富音乐美。宋词是用来演唱的,是以腔调协调是一个很紧要的实质。李清照对乐律有极深成就,因此这七组叠词朗读起来,便有一种大珠小珠落玉盘的感受。只觉齿舌音来回屡次吟唱,盘桓低迷,隐晦凄楚,有如听到一个忧伤之极的人正在低声倾吐,然而她还未启齿已认为已能使听众感受到她的伤心,而等她说完了,那种伤感的心思依旧没有散去。一种无缘无故的愁绪正在心头和氛围中充实开来,久久不散,余味无量。

  神态欠好,再加上这种乍暖还冷气候,词人连觉也睡不着了。假设能重甜睡去,那么还能正在短暂的期间内遁离疾苦,不过越念入眠就越难以入眠,于是词人就很自然念起亡夫来。披衣起床,喝一点酒暖暖身子再说吧。不过严寒是由是寂寥惹起的,而喝酒与品茶相通,只身一人只会认为非常冷清。

  端着一杯淡酒,而正在这天暗云低,凉风正劲的时节,却蓦地听到孤雁的一声悲鸣,那种哀怨的声响直划破天际,也再次划破了词人未愈的伤口,头白鸳鸯夫伴飞,唉,雁儿,你叫得如此冷清幽怨,莫非你也像我相通,暮年失偶了吗?也像我相通,余生要只身一人面临万里层山,千山暮雪吗?胡思乱念之下,泪光迷蒙之中,蓦然认为那只孤雁恰是以前为自身转达情书的那一只。无可若何花落去,似曾了解燕回来。往日传情信使仍正在,而秋娘与萧郎已死生相隔,人鬼殊途了,物是人非事事歇,欲语泪先流。这一奇思妙念包罗着众少无法诉说的忧虑啊!

  闲窗漏永,月冷霜华堕。暗暗下廉幕,残灯火。屡屡追旧事,离魂乱,愁肠锁。无语沈吟坐。好天好景,未省展眉则个。

  畴昔早是众成破。况且经岁月,相掷〔身单〕。假使重相睹,还得似、旧时麽。悔悟无计那。迢迢良夜,自家只恁摧挫。

  寒蝉悲凄。对长亭晚,骤雨初歇。都门帐饮无绪,眷恋处、兰舟催发。执手相看泪眼,竟无语凝噎。念去去、千里烟波,暮霭重重楚天阔。

  众情自古伤分辩。更那堪、萧瑟清秋节。今宵酒醒那儿,杨柳岸、晓风残月。此去经年,应是良辰、好景虚设。便纵有、千种风情,更与何人说。

  伫立长堤,淡荡晚风起。骤雨歇、纵目萧疏,塞柳万株,掩映箭波千里。走舟车向此,人人奔名竞利。念荡子、整日驱驱,觉乡合转迢递。

  何意。绣阁轻掷,锦字难逢,平凡度岁。奈寻常旅迹,厌厌病绪,迩来谙尽,宦逛味道。此情怀、纵写香笺,凭谁与寄。算孟光、争得知我,继日添干瘪。

  宠美人。算九衢红粉皆难比。自然嫩脸修蛾,不假施朱描翠。盈盈秋水。恣雅态、欲语先妩媚。每邂逅、月夕花朝,自有怜才深意。

  绸缪凤枕鸳被。深深处、琼枝玉树相倚。困极欢馀,芙蓉帐暖,别是恼情面味。风致风骚事、难逢双美。况已断、香云为盟誓。且相将、共乐生平,未肯轻分连理。

  闲窗烛暗,孤帏夜永,欹枕难成寐。细屈指重思,旧事前欢,都来未尽,生平深意。到得现在,万般忏悔。空只添干瘪。对好景良辰,皱着眉儿,成甚味道。

  红茵翠被。当时事、逐一堪垂泪。怎生得依前,似恁偎香倚暖,抱着日高犹睡。算得伊家,也应随分,烦闷心儿里。又争似畴昔,淡淡相看,免恁牵系。

  雅欢幽会,良辰惋惜虚掷掷。每追念、狂踪旧迹。长只恁、愁闷旦夕。凭谁去、花衢觅。细说此中端的。道向我、转觉厌厌,役梦劳魂苦相忆。

  须知最有,风前月下,隐痛永远困难。希望我、虫虫心下,把人对付,长以初了解。况渐逢春色。便是有、举场音书。待这回、好好怜伊,更不轻离拆。

  暮景尔萧尔霁。云淡天高风细。正月华如水。金波银汉,潋滟无边。冷浸书帷梦断,欲披衣重起。临轩砌。

  素光遥指。因念翠蛾,香隔音尘那儿,相望同千里。尽凝睇。厌厌无寐。渐晓雕阑独倚。

  才过笄年,初绾云鬟,便学歌舞。席上尊前,天孙随分相许。算平凡、酬一乐,便令媛慵觑。常只恐、容易〔艹舜〕华掉包,期间虚度。

  已受君恩顾。好与花为主。万里丹霄,何妨联袂同归去。永弃却、烟花同伴。免教人睹妾,朝云暮雨。

  燔柴烟断星河曙。宝辇回天步。端门羽卫簇雕阑,六乐舜韶先举。鹤书飞下,鸡竿矗立,恩霈均寰寓。

  赤霜袍烂飘香雾。喜色成春煦。九仪三事仰天颜,八彩旋生眉宇。椿龄无尽,萝图有庆,常作乾坤主。

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